皮克斯動畫變成暴力美學--記"北美館25年典藏精粹" @ 三隻小豬新樂園

越來越覺得台灣的文化水準逐步提升中, 前不久才去看了北美館的龐畢度特展, 驚訝於洶湧的參展人潮. 今天帶維維去參加皮克斯動畫展的"動畫好好玩"假日體驗活動, 又被驚嚇了一次, 真個是美術館變成嘉年華會了. ( 報載 : 預售票就賣了 50000 張, 嚇死人了 )

看了這麼誇張的人潮, 哪裡敢多作停留, 讓維維去報到後, 趕緊閃到二樓去看看25年典藏精粹, 想好好的藉由經典讓這個空檔不至於太過擁擠...

人算不如天算, 原本想望一個平靜感性的早晨, 卻變成暴力之晨...展覽的前段, 讓五月畫會的老師們帶領著, 重溫了早期台灣藝壇混雜著政治的/民族的/技法的/文化的衝突的表現形式, 這幾張是我最喜歡的畫作

有香蕉樹的院子
廖繼春 (1902-1976)
129.2 x 95.8 cm
1928
油彩、畫布

小閒
林之助 (1917-2008)
195.5 × 152 cm
1939
膠彩、紙

南街殷賑
郭雪湖（1908-）
188 x 94.5 cm
1930
膠彩、絹

悠閒
陳進（1907-1998）
136 x 161 cm
1935
膠彩、絹

北美館官網及北美館志工對畫作有非常詳細的說明, 我也是在現場聽導覽時, 對這些老師的背景及畫風有更深層的了解, 看到更是津津有味.

可是這種心情, 被陳界仁的"凌遲考:一張歷史照片的迴音"完全打斷了, 到現在還陷入一種虛脫的境界. 死亡這件事真的被氾濫的商業片變得不是那麼...嚴肅及艱難, 因此很多人在談論死刑或人在面臨死亡的態度上就顯得很戲謔, 很不寫實. 可是當死亡貼近到不能閃躲時, 最深層的恐怖會驚悚到無法自己. 凌遲考就是這樣的一件作品, 當然陳界仁的企圖更大更宏觀, 就像他一向以來以社會觀察的角度作為創作的發想原點, 可是那張「凝結在相紙上的『死亡』方式。」所引發出來的紀錄影片, 讓死亡逼視著觀者, 無所遁逃.

清朝末年, 法國攝影師拍攝的死刑場真實記錄