三隻 小豬 新樂園

我也愛蔡穎卿的[小廚師]這本書, 但讀後心得沒洪教授寫得好

文／洪蘭（中央大學認知神經科學研究所所長）

　　我就是從看媽媽做菜，學到一生做人做事的道理。

　　蔡穎卿透過這本書把生活的道理教出來，很值得父母細看。

　　她告訴你，人品第一，從小看大，見微知著，在廚房中如此，在社會上也是如此。

今天陪雙胞胎看了我以為我一定不去看的 THE LORAX, m....我睡著了~

不過, 也因為這部片, 我才知道這原來是 Dr. Seuss 的作品, 然後發現了這個有趣的新聞...

建在童書大師蘇斯博士（Dr. Seuss）90歲遺孀家後院的兩呎高銅像「羅雷司」（Lorax）上周末失竊，家族成員籲請竊賊歸還這尊親若他們家庭寵物的銅像，千萬別把300磅重的「羅雷司」當成廢鐵賣至墨西哥。

蘇斯博士原名吉索（Theodore Geisel），他的遺孀奧黛莉（Audrey Geisel） 26日上午發現，建在後院的銅像連同樹幹底座不翼而飛。

物業經理羅麥若（Carl Romero）告訴聖地牙哥聯合論壇報，24日下午他還看到這尊銅像。從竊賊們留下的腳印顯示，他們先把這尊銅像拖著走再翻越鐵絲網。這家人已報警，老太太表示不會懲罰竊賊，只求他們歸還銅像即可。羅麥若說：「你無法在eBay上求售。」

去年金馬獎影展就一個人看過這部秒殺作品, 片名是 : 寶萊塢之花天走地 ( 兩個譯名都挺鳥的 )

為什麼又進電影院看一遍? 因為秒殺, 只搶到一張票, 一個人在戲院裡又笑又哭又拍手叫好, 你知道的, 那種爽到翻, 卻沒人可以即時分享的鬱悶....於是就用"三個男主角都帥到爆"的話術, 大力推荐好友一起再看一遍, 果然散場時, 每位熟女都露出心滿意足的笑容~kekeke

我想很多人都會跟<三個傻瓜> 作比較 :

1. 情感面 : 兄弟情 多過兒女情長的愛情

2. 片型 : 50%公路電影 + 50%旅遊電影  ( 我合理懷疑西班牙旅遊局是本片大金主 )

<桃姐>一路過關斬將拿到不少大獎, 電影如預期之中的好看 -- 許鞍華的鏡頭依然細膩, 葉德嫻的戲一如以往的動人, 但...劉德華是脫了胎、換了骨嗎? 我連看著他的背影都能淚流滿面...

我很小的時候華仔就紅透了半邊天 ( 好啦~~其實也沒那麼小), 不時聽到忠實粉絲追逐他的瘋狂行徑.  每次看到這樣的新聞, 我那時總想 : 他帥不過金城武, 歌喉好不過張學友, 戲演得沒發哥讚, 到底是喜歡他那一點呀!?  但, 經過了那麼多年... 中港台三地有眼睛的華人, 都不得不承認一個事實, 華仔真的好努力好努力; 好敬業好敬業; 好用心好用心!  堅持了這麼長的演藝歲月, <桃姐>裡的 ROGER 呈現出來的是沒有刻意雕琢痕跡的戲精華仔.  我...正式宣布從今天開始加入死忠的華仔粉絲行列~

另一方面, 除了個人的努力之外, 我覺得華仔的成就還來自香港電影圈強大的凝聚力及電影人間相互扶持、勉勵的成長動力. 劇中時時出現星光熠熠的"配角", 如徐克、洪金寶的電影人, 如黃秋生、宮雪花、秦沛的安養院人物....等, 這些專業配角讓平淡劇情多了許多驚喜之外, 更多的是感受到香港電影人對這樣一部講述電影人真實故事的支持, 也充分顯露出香港電影圈的向心力!  有了這樣的環境, 電影人對於這份工作, 在心態上, 不僅僅只把他當是職業, 更是一種使命感吧! 要我說, 我覺得好萊塢是電影工業的豪門, 台灣電影圈是文人相輕的書香世家, 香港電影圈則是飄著濃濃人情味的四合院大宅門.

回到電影, <桃姐>透過主僕之間的情誼, 講述老年生活步入人生盡頭的實況, 透過許鞍華一貫以來講求細節的場景及細緻寫實的敘事方式, 分外令人無奈且心酸. 葉德嫻與劉德華自<法外情>建立的母子情誼, 延續至今, 每一個眼神的交會及肢體互動, 都能讓人動容.  這樣的黃金陣容, 不得獎都難.

其實, 香港電影圈裡這樣的組合, 比比皆是.....不知何年何月, 台灣電影圈也能有這樣長期合作的黃金組合?!

這部片也是金馬獎影展的秒殺片之一, 老實說, 當初是女兒的片單, 少女獨鍾愛情片呀~

故事大綱簡直就是<向左走 向右走>的阿根廷版, 對幾米無感的熟齡媽媽因此沒有用爆血管的熱情搶票, 影展時就醬錯過了, 好險昨晚讓我有機會看了這部片, 有機會品嘗愛情的痛苦與美好.

雖然我愛金城武入骨, 可是台版愛情片劇情永遠圍繞在成全男女主角圓滿大結局的前提下, 單薄的故事架構總是讓人很難融入那"偉大"的愛情, 金城武的魅力也相形扣分.  反而, 在<人海中>裡男女主角渴望愛情的焦慮與身處城市叢林面對日漸枯槁的恐懼, 心有戚戚焉呀!

宅男網頁設計師 Martín 和 讀建築系卻從事櫥窗設計的 Mariana 都在跌跌撞撞的生活與愛情受過傷, Martin 的療傷方式是躲回他所熟悉的網路世界, 玩線上遊戲/網購/網交來麻痺傷痛, 而 Mariana 藉由一本她從小就愛的童書 " Where is Willy" 墮入"總有一天找到那個他"的虛幻情感來填補空虛. 電影就架構在兩個人的日常生活細節及有點無厘頭的對話上, 號稱是阿根廷廣告教父的導演, 也非常擅長運用快速變換的鏡頭及音樂讓觀影人不知覺的走入布宜斯艾諾斯的城市風景中. 

就像導演古斯塔沃塔瑞托所說：「電影中的兩位主角，雖然仍會猶豫、恐懼，但他們依舊奮力地尋找著愛情。」 片中男女主角都有曇花一現的戀情, 看著他們從彷彿捉到救生圈般的喜悅, 到莫名結束的一場空, 心裡頭不禁一陣一陣的疼--心疼身邊好友努力尋愛的苦; 有時又氣他們為愛情盲目的傻. 可是....身為旁觀者, 除了祝福他們終有一天找到真愛, 還能說些甚麼呢?!

走出戲院, 這句話閃過心頭... 

面對攸關自我利益的時刻, 我們都是面不改色的吐露利己的說法, 管他是不是謊言. 然後我們用一個又一個的謊言築出一個走不出來的迷宮.

一直都認為最難的題材就是利用生活周遭不起眼的小事件, 發展出一個完整的故事. 無論是多年前楊德昌的 < 恐怖分子 >,  李安的 < 喜宴>; 近期尚皮耶達頓的 < 騎單車的男孩 >, 都是從一個生活中的偶發事件發展成一個完整的故事, 但是環環相扣的人與人+ 事與事的錯綜情感糾葛, 創造出非凡的戲劇張力, 看完電影後的大腦脹到把眼淚逼出來才能作罷!

<分居風暴> 的故事是無分國籍、人種...尋常百姓的家務事, 是看似無形但卻無法逃避的階級、金錢、宗教....意識形態的拉扯, 導演巧妙運用許多眼神、不經意脫口而出的對話、環境場景的特寫....把每個人最在意卻說不出口的情緒張到最大, 在最後幫傭羅芝的那一句 : "我有遲疑...不能說謊", 讓全部隱藏的情緒同時爆炸!  

電影中, 引爆問題的起點 : 是誰拿了抽屜裡的錢?  在當下因為這個疑點造成後來的軒然大波, 到後來卻變成沒人在乎的部分, 最讓我心有戚戚焉. 人生中不知道有多少的爭執是起因無名, 過程各說各話、各為其主, 得出一個兩敗甚或三敗的局面, 除了說人類是最莫名其妙的動物之外, 不知道還能說啥!? 

這兩年親子烘培變得好紅, FB 上常常看到勤勞的媽媽帶著孩子去上烘培課作餅乾, PIZZA 之類的, 小朋友們穿上廚師服拿著器材, 每個都玩得不亦樂乎~

早在十年前, 我家姊姊小手會玩黏土的時候, 我就發覺作餅乾 & PIZZA 是最能讓小朋友樂在其中, 並且非常容易產生成就感的遊戲了, 所以只要每逢秋風細雨, 我才不會愁煞人的枯坐家中, 麵粉奶油和一和, 一整個下午就跟小朋友玩得你儂我儂, 還有點心可吃了...

每年進入12月, 空氣中就瀰漫著甜滋滋的氣泡, 每個泡泡都讓人打從心底要哼起歌來, 孩子們每天提醒要寫給聖誕老公公的信寄了沒, 又吵著要把聖誕樹給架起來, 剛好最近烘培課教了薑餅人的糖霜作法, 搭好樹就開始來打麵糰囉!

老師的配方非常簡單而且不難吃, 最讓我驚訝的是糖霜作法更是出乎意料的簡單, 我覺得人人都應該可以自己在家 DIY, 讓孩子把願望透過薑餅人送給聖誕老公公

餅乾作法 :

從小到大我就是個視"法"為無物的呆灣郎，所謂"情、理、法"咩，要不就是法理不外人情說，我們善良老百姓一不犯規，二不犯法，法院傳票這種鬼東西只在台灣霹靂火、家和萬事興裡的道具，見都不曾見過....ㄟ，不過押，人就不能鐵齒，今年就沒由來的收到了兩張傳票，就像天下掉下來的...狗屎~

話說，本倫是個身體力行環保節能的好公民，堅持不開車不騎歐都賣（好啦，我承認是老公怕我被撞死，簽呈不批），所以只要是台北市區移動，都騎自行車。某次下班時段，經過某段八線道大馬路時，心存僥倖的搶黃燈，沒想到一整排機車，燈號一變就第一時間萬箭齊發的直衝我而來。說時遲那時快，前後排十多輛機車的緊急煞車造成了某位騎士夾在中間就這樣受傷了！

騎士的傷勢主要是小腿皮肉傷，醫師診斷書說不會影響行走，不過騎士還是非常氣憤的告我過失傷害，堅持求償一個月無法工作的損失（他可能是口足畫家吧? 我猜...），調解委員也力勸我應該妥協認賠（台北市政府的公派調解員喔！完全沒有平衡協調，只想我趕快賠錢了事，還舉了一大堆實例說如果其是告上法院，我鐵定要賠更多）。我同意在合理範圍內賠償，無奈騎士及委員大人一直不斷軟硬兼施的要求我立即簽下5萬元賠償的和解書，我當下就鐵了心不簽，不過還是用非常弱勢的姿態說明無法同意調解的原因。回家立刻上網查了一堆案例，還問了幾位市府的公設律師的意見，綜和大家的意見後，整理出一套忠於事實但對我較有利的說法，也非常配合的出席了兩次聽證會，前後說詞統一的回答不同法官訊問，就這樣搞了半年，收到一張不起訴通知。

沒想到，好不容易擺脫了前一樁烏龍事件，又在某個周末開老公的車帶孩子去上課時，前方一名機車騎士突然間啟動往路中間行駛，我嘴裡才喊著：有沒有搞錯呀！怎麼不看後面！就突然聽到"碰"的一聲，嚇得我趕緊煞車，下車一看，是一位小姐倒在地上，我幫她把車子扶起，問：有沒有怎樣？需不需要去醫院阿？她沒說話搖了搖頭，我一心趕著上課，想說既然沒事就好，上了車就離開現場了。沒想到隔了幾天，接到某分局通知：妳知不知道有人告你肇事逃逸阿？這是刑事案件的公共危險罪喔，麻煩妳來分局做個筆錄。蝦米！本倫一輩子安份守己，居然有一天會被刑事警察約談，簡直冷汗直流....

到了局裡，警察一見我，劈里啪啦的抱怨：不是我要說，那位小姐來報案態度超惡劣，而且我看她傷勢也沒多嚴重，說得好像被撞到半身不遂一樣，超誇張！說著說著，還把對方的筆錄給我看，讓我瞥見一句關鍵句：那位車主下車察看並將我扶起....(不懂這人的邏輯？不是要告我逃逸嗎? ) 就這樣，重複之前的過程，又是出庭...調解...交通事故鑑定庭....每次出庭，我都表示：雖然錯不在我，還是希望雙方能在合理的範圍內和解，避免浪費司法資源。無奈人家就是不領情，還自願要付交通事故鑑定費，告到底就對了。差不多也是半年，昨天終於收到交通事故鑑定報告：肇事責任在於機車起駛未讓行進車輛先行，判定我無肇事責任。

看到這則新聞, 不由得像白痴ㄧ樣的火冒三丈對著電視嚷著 : 是誰該放過誰呀! 一群莫名奇妙的路人...

這個世界很令人困擾的一件事就是"一體兩面", 任何一件事都可以看到好ㄉ一面跟令人受不了到髮指的一面; 比方說, 充滿人情味的台灣街坊鄰居, 厝邊隔壁, 鄉親父老兄弟....們, 對於很多居住過台灣的外國人或到過海外生活的本地人, 應該都同意在這個冷漠的世紀, 台灣社會的人際互動熱度是高於國際水準的.    但反過來看, 很多社會事件或家庭問題, 往往本來是一件微不足道的芝麻小事, 卻也因為很多急於表達"人情味"的路人甲乙丙丁, 因而擴大成生死大事的例子, 可說是不勝枚舉.

家有三個小朋友, 對這樣的"關切"真是特別的反感.   天知道, "育兒專家"真是多如牛毛, 隨時隨地都有人告訴你要怎麼帶孩子, 心中的OS真是.... 

路人甲 :  "小朋友穿這樣太少囉" >> OS: 他就說不冷咩

路人乙 :  "小孩子不可以爬這樣高喔! 媽媽你要管管小孩喔 " >> OS : ㄚ,公園的溜滑梯不就是讓孩子爬上爬下嗎? 才不過100公分高的平台, 是會摔成腦殘嗎?

很久以前, 本人也算個電影癡, 總是鉅細靡遺的 follow 電影圈的大小事, 每位導演的作品如數家珍, 每個月看10多部電影, 但是看完了《 瘋狂的賽車 》才發現我真的落伍了, 居然現在才知道導演寧浩 的大名, 一整個遜

他是個少年得志的導演, 2003年從北影畢業前，充滿野心的寧浩自己出資，身兼編劇、導演、攝影三職，回家鄉山西執導了電影處女作《香火》。影片先後獲得東京銀座電影節大獎、香港國際電影節“亞洲數碼競賽”金獎，香港藝術中心授予“2004年最佳電影”，並參展聖賽瓦斯蒂安、溫哥華、慕尼黑、馬尼拉、悉尼等多個國際電影節。 2006年，寧浩受到劉德華的注意，投資他拍了部僅300萬元的小成本影片《瘋狂的石頭》“一不小心”賺回了3000萬元票房。開始了他的“瘋狂”系列， 這時候他還不到30，對電影事業卻看得很清楚，當許多電影新生代還在藝術與商業片的意識型態裡掙扎時, 他對自己想說的電影語言已經了然於胸.

雖然寧浩坦言 :“我不是詩人，所以拍不了特別有情懷的電影。" 但是《 瘋狂的賽車 》簡直就是一首歌頌黑色幽默點影的荒繆詩篇.

寧浩又說：“我的電影是工業品...就像服務行業中客戶提出的要求，你一定要尊重、儘可能滿足。”《 瘋狂的賽車 》可不僅僅是部工業品, 這可是一部法拉利耶!

寧浩還在受訪時表示 :《 瘋狂的賽車 》複雜的故事則是他與7位編劇經過10個月的碰撞醞釀出來的，其中的陰差陽錯堪比數學運算，“我和編劇一直在算算術，他們說連微積分、邏輯計算都用上了。"

在一片3D高科技動畫+殺人如麻動作片+精彩動作武打片的21世紀, 克林伊斯威特這個老傢伙還是不放棄導一部這麼宣揚人性光明面的電影, 還拍得從頭到尾無冷場的好看, 強力推薦各路人馬都要看 【打不倒的勇者】

為什麼說各路人馬都該看ㄋ, 因為這部電影可說是許多精彩部份結合而成 :

* 愛看運動勵志片的有1995 世界盃橄欖球賽的精采決賽

* 愛看主角飆演技的有摩根費里曼+麥特戴蒙 的精采表演 ( 費里曼那口南非英語破得很辛苦 )

* 愛看傳記片的有曼迪拉的傳奇人生

今天去看忠犬小八, 純粹只是為了要遷就女兒的電影偏好 ( 她對於這種人與動物的感情特別沒抵擋力 )

當初看到預告片只有兩個念頭閃過 : 一是好萊塢是找不到劇本囉! 二是李察吉爾在這波金融風暴裡可能虧不少喔...

10多年前第一次到涉谷, 就聽說了鼎鼎大名忠犬八公的故事, 後來陸陸續續有一些增加或修改的版本  ( 甚至有一說 八犬是愛上了車站旁的烤雞肉串, 並非等待主人XD ), 故事主軸不脫十年間, 忠犬苦等過世主人的感人情節, 1987年神山征二郎的 [八公物語] 電影更是觀眾眼淚與票房同創高峰.

不知道是不是自己年事已高, 觀看這部電影時, 我就是無法從可愛小八的一顰一笑去感受, 也無法認同李察吉爾對媒體說這個劇本有多感動他, 反而, 我看到的是 : 同樣的故事內容, 在不同時空背景的演譯方式, 會有多麼大的落差.

借用網友阿基達知識的資料來看,  忠犬八公的真實故事發生在 1943 年, 那是第二次世界大戰尾端, 是日本邁向戰敗之路的時代背景, 這樣的故事對於教育廣大的群眾對於"忠誠吾主" "堅貞至死不渝" 是多麼可貴又可親的教材, 絕對是一個所謂滿足 8歲~88歲的樣版故事, 感動了日本從鄉間到城市的無數民眾們, 到處都可見八公銅像. 我初初聽到涉谷車站居然為一隻狗立銅像, 覺得日本人真是小題大做, 後來了解了時空背景, 不由得覺得日本果然是"故事行銷"的始祖阿. ( 相較之下, 老共的向雷鋒同志學習真是粗製濫造的劇本 )